提笔欲落三千墨◆■★，纸至笔尖无可书◆★■◆◆■。不少新闻从业者都曾有过类似的烦恼：明明主题明确★◆◆★◆◆，材料丰富，行文技巧也懂不少，却依然写不好这一篇◆■。《人民日报记者说：好稿怎样写到位》一书★■，针对新闻从业者的写作难点，结合日常采编工作实际中的大量案例剖析，总结了好稿怎样写到位的方法论★◆，堪称一本新闻写作指导手册■■。

　　作者费伟伟秉持“从报道中来，到报道中去”的理念，以记者的初稿★★◆、改稿为业务研讨的源头活水，全景式呈现“好稿怎样写到位”的采编过程。全书分■◆★■★■“真实◆■◆”“结实”“平实★★■◆◆■”三辑◆■■★，中心意思是一个言简意赅的“实”字★■，笔实墨沉才能形成健朗文风。书法与文法互见■◆◆◆★，书道与文心同构。写到位方能有味道★◆◆◆■，以结字行文的书法理论观照新闻报道写作■■■，正是本书的一大鲜明特征。

　　相信在阅读过程中■★★◆★，读者能够进一步体悟作者“言心声也，书心画也”的真切情感。

　　该书第三辑名为“平实”★■■◆。写字贵平正安稳，寓奇巧于平实，显高雅于平凡，新闻写作也是这样■★■★■★，讲求客观◆★★、真实、准确、周正。好稿未必需要浓妆艳抹，动人春色不须多◆★★■，作者详细比较了个人与群像的写法之别：一个人如一个点，笔墨易集中；写一组群像，平均着墨★◆◆，特点容易埋没。可见，以少总多■◆■，情貌无遗，方见功力；提笔有线条，运笔讲章法，笔画平实方能结字稳妥★■★■★。在作者看来，大手笔写大气象★■，用斗笔粗豪去写蝇头小楷并不合适。“书忌熟，熟则俗”★★■◆，作者建议“文笔”里也要有文言的墨水，再三叮嘱新闻学子多学几种笔法★◆■★，否则文笔便永远只有一个“平面■◆■★”■◆◆。

　　书法创作要骨正筋柔◆■★■■、横平竖直，本书第二辑名为“结实★★★◆■”。结实是紧致而非臃肿★★■■■，写稿得占有大量材料，过分堆砌又会适得其反◆◆★■。尤其是“千字文★■■■★”惜墨如金，内容当然删减得多■◆■。把大量采访和细节写进千字的时候★◆■■，我们发现千字竟是好大的空间◆■。因此■★★★，懂得了以少胜多的妙处，就能确立一种新闻审美★◆■。新闻靠细节打动人，稿子一具体就生动，开篇精练又精彩，酣畅淋漓◆■■★◆★，往往能成为经典范例。作者梳理了近年来沾泥土、带露珠、冒热气的好稿佳作■★，“开头一半文”的重要性不彰自显。写稿力求结实，也不能一股脑儿地平均用力★★◆★★，从字里行间来看，每一字有一笔是主◆■■，余笔是宾，要在紧要之处慢下来，也要在着意之处着力、着墨★◆◆★■，作者以大量鲜活案例，呈现了写作中主与宾★★、紧与慢的辩证关系。

　　一笔好字讲究浑然天成■◆★■◆★、真情流露，本书第一辑即名为◆◆◆“真实■◆★”。作者认为★■“笔下有风采，更要笔端见风骨”，稿子写得真实，方能让笔触直抵报道的主旨。新闻学理论有宏观真实和微观真实之辨■★■◆■◆，关键在于取其大而略其小◆★。作者回顾了◆★■■★■“练粗笔”的经历，学“粗笔”不仅是学笔法，更重要的是要把握那种站在历史的高度高屋建瓴★★■■◆、大气勾勒的气势★◆★、力度。“所谓‘泼墨’者，不就是泼胸中浩然之气吗？”寥寥几句一语中的。追求真实并非洋洋洒洒地有闻必录，作者主张主题要能“约之一言”◆■◆★，并列举了★■■◆★“意在笔先★■■★◆，故得举止闲暇★◆★”和◆■■■“意在笔后◆◆，故至于手忙脚乱★■”两方面案例，让读者从■◆■“颊上三毫，意境顿出◆◆★”的鲜明对比中，体会到写出新闻真实感的关键所在。